Voilà quelques années que Pierre Josse, rédacteur en chef du Routard, et Bernard Pouchèle, écrivain vagabond, parcourent ensemble les lieux et contrées du monde. Mais d’un voyage en Flandre, les deux compères ne sont pas sortis indemnes. Pour Pierre Josse, c’est une rencontre avec un horizon, avec des terres touchées par l’Histoire. Pour l’octogénaire Bernard […]
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ISBN : 9782918698340
Editeur : invenit éditions
Date de publication : novembre 2012
Nombre de pages : 140 pages - broché - 17 x 23 cm
« Il est de fait que toute l’humanité porte ou a porté le masque. (…) Des civilisations ont prospéré sans l’idée de la roue. Le masque leur était familier. »
Roger Caillois
Pourquoi encore un livre-de-masques ? L’essentiel sur le sujet est répété à l’envi dans toutes les préfaces de livres-de-masques : À savoir que le masque masque et démasque, que sa fonction est de cacher (le porteur religieux, comédien ou carnavaleux) et de révéler (le dieu, le personnage, la figure de fantaisie). On y ajoute parfois une autre fonction : la fascination voire la sidération du spectateur. Autre antienne : le masque est universel. Pour développer, illustrer, préciser ces idées, il existe des centaines de livres, catalogues, études sur les masques (Loi du marché rentable des salles de ventes oblige). Mais lesquels ? Les masques africains (depuis le cubisme), océaniens et amérindiens (depuis le surréalisme), himalayens depuis peu, …on peut ainsi compter plus de 27 publications disponibles sur les masques dogons et 51 sur les masques tibétains. La moindre tradition y est recensée, décrite, expliquée, prête à vendre. Il y a moins d’intérêt (pour le moment, mais cela commence) pour les traditions européennes, les splendeurs de Roumanie ou de l’arc alpin. Pourquoi cette tache aveugle ? C’est à celle-ci que ce livre veut répondre.
Avant d’être détrôné par le cinéma, l’art de la marionnette a connu à Lille et Roubaix un fort engouement au XIXe siècle et au début du XXe siècle. Après de dures journées de labeur, les ouvriers se rendaient volontiers et joyeusement al’ comédie ! Pour trois fois rien, ils s’y divertissaient et pouvaient s’instruire au gré de spectacles légendaires ou romanesques. On riait pour s’évader un peu, on avait besoin de rêver beaucoup. Forgée par et pour les ouvriers, cette authentique tradition populaire trouvera deux de ses représentants les plus illustres en Louis De Budt (1849-1936) et Louis Richard (1850-1915). À travers ces figures principales, c’est un monde merveilleux que l’exposition proposée par le Musée de l’Hospice Comtesse de Lille fait revivre. Sur la scène de leurs castelets respectifs s’animent à nouveau les héros de fil et de bois que sont Lydéric et Phinaert, Ourson et Valentin, ou encore Jacques Linflé et P’tit Morveux, tout un petit peuple endormi dans la mémoire collective des habitants de Lille et Roubaix et que cette exposition et l’ouvrage qui l’accompagne entreprennent de réveiller.
Agathe et Damien Langlet, tous deux photographes et vint’dosier, arpentent la ville de Douai depuis leur plus tendre enfance. En parfaits connaisseurs des ses mystères, ils en sentent battre le cœur et traduisant ici la poésie visuelle d’une cité tout à la fois empreinte de son passé et résolument tournée vers l’avenir. En contrepoint à leurs images, témoignent celles et ceux qui font vivre les lieux ; habitants célèbres, anonymes, acteurs de la vie publique, simples citoyens, nouveaux arrivants ou vint’dosier … livrent leurs souvenirs, leur perception de la ville, jusqu’à leur sincère affection pour elle. Et puisqu’il fallait aussi donner au lecteur quelques clés de compréhension historique ou sociale, c’est Marc Desfontaines qui lui sert de guide dans une approche aussi vivante que rigoureuse. Si chacun s’exprime avec ses images, ses mots, son vécu, tous font preuve de sincérité et d’enthousiasme en faisant partager leur passion pour cette ville.
Depuis 2009, et la première parution de l’«entreprise poétique de publication des écritures de Gilles Defacque», il y a eu le tsunami, les expulsions de Roms, la tournée nationale de «Mignon Palace», autant de raisons pour reprendre le stylet et la plume. Mais surtout, surtout, il y a eu le musée des Beaux-Arts de Tourcoing (MUba), qui a demandé à ce poète saltimbanque de mettre en scène une tout autre entreprise : une exposition consacrée à ses dessins, photos et autres fatrasies, dont une partie est reproduite dans cet opus. Autour d’eux s’animent des textes empreints d’une «folie poétique», tantôt douce, tantôt rugueuse, voire indignée. Un extrait des pensées non avouées du commissaire Maigret révèle les qualités de conteur de Gilles Defacque, et la théâtralité de tout ce qui l’entoure. On retrouve également avec bonheur ses fausses rentrées littéraires…
« Photographies vieillies, lettres perdues, notes écornées, tels furent et demeurent les arguments de ces pages. Bribes d’une vérité découverte au fil des investigations, il restait à les mettre en scène et à les faire parler pour que naisse, sous les yeux du lecteur, une réalité disparue et un nom, le plus prestigieux d’entre tous : Marcel Proust. »
Claudine Lesage
C’est en travaillant sur l’œuvre d’Edith Wharton que Claudine Lesage découvre un fonds d’archives inédites (lettres et photographies) ayant appartenu à Léon Bélugou. Homme de lettres proche des milieux mondains parisiens du début du XXe siècle, Bélugou est aussi précepteur et conseiller avisé des grandes familles du Faubourg Saint-Germain. Au cœur de ce fonds d’archives, deux photographies des tribunes du champ de courses de Deauville en 1905 vont attirer l’attention de l’auteur ; au dos de l’une d’elle, une simple annotation : « au premier plan, X. L Belugou. Proust ». Il n’en fallait pas plus pour lancer Claudine Lesage dans une recherche aussi précise que sensible sur ce qui a pu favoriser l’éclosion de la Recherche, relisant l’œuvre proustienne dans ces images retrouvées. Radziwill, Gramont, Guiche… ; Bénerville, Cabourg, Deauville… ; autant d’êtres et de lieux que ces documents vont faire revivre, révélant ainsi de troublantes similitudes avec l’œuvre romanesque.
